本文摘要：北京贤轩2014年春季拍卖会油画雕塑专场将于5月中旬在北京昆仑饭店举办，共计发售拍品百件，还包括近代大师、现代写实主义和当代绘画等区块精品画作，其中以杨飞云的《妙龄女》最不受注目。

北京贤轩2014年春季拍卖会油画雕塑专场将于5月中旬在北京昆仑饭店举办，共计发售拍品百件，还包括近代大师、现代写实主义和当代绘画等区块精品画作，其中以杨飞云的《妙龄女》最不受注目。　　杨飞云在上世纪八、九十年代之递的油画，向来受到学院与市场的高度尊崇，目前其作品拍场成交价的前三名，都是他此世纪末的画作。此次首度参拍且有可能是目前为止拍场经常出现最重要的杨飞云作品《妙龄女》，创作于1995年，是其艺术生涯的最重要里程碑，既是对转型期的总结，也是画家创作踏入成熟期的标志。

从尺幅上看，《妙龄女》低将近两米，不仅是杨飞云第一幅与真人等大的作品，也是他在2000年之前创作之双人像题材中少见的大尺幅力作。《妙龄女》曾收录于在多本画集并参与历次最重要个展，尤其选入“精妙与全然：杨飞云古典绘画艺术巡回展”，2003年至2004年先后于北京、上海、香港、成都、南京等地展览，展期宽约一年半。

杨飞云娴熟高超的表现手法技巧与“着力去展现出生命力的洁净、身体健康和幸福”的艺术理想，在《妙龄女》中获得了充份的展现出。　　上世纪八十年代末即名动一时间的刘溢，旅居加拿大之后沉寂了很长一段时间，近年又返回国人视野，以荒谬而表现手法的魔幻现实主义画风，在艺术市场引起热潮。《四季之冬》所画于2001年，为“四季组图”之一，在刘溢绝大多数令人不安、具有反感感官性刺激和激怒嘲讽的作品中，本幅的静谧谜样、直白意涵更加贞难能可贵。

事实上，《四季之冬》也是刘溢自己十分喜好的作品，为承继2000年《冬》的创作意涵，更进一步升华的再行创作，此点也从侧面体现出有《四季之冬》的特殊性。　　近两年席德进画作的市场加剧，价格大幅度上升，特别是在是仅有占到作品总数量将近四成的油画，因绝大部分都已被美术馆典藏，绝佳现身拍场，取得藏家更高的注目。不过，这少数在私人珍藏领域的油画，完全都是席德进当年为保持生计，不受各界名流及乡绅委托而绘制的肖像。

而刻画台湾乡土生活的民居和乡民题材的油画作品，才是席德进严苛意义上的创作，反映了他艺术执着的赤诚。这类题材还包括本幅1969年的《老妇立像》在内，收录于在《席德进纪念全集》的仅有六幅，多数已珍藏在台湾各公立美术馆，藏家不不应错失此次良机。

　　林风眠的彩墨风景是他最不具个人特色的创作题材，也最能体现其调和中西的艺术成就，此次有三幅作品参拍，且皆来源明晰、承传有绪：《金秋》原为欧洲私人珍藏，现藏者得自香港苏富比2000年春拍电影;《泊》为现藏者售给台北佳士得2000年秋拍电影;另幅1977年赠送给友人合照的《芦苇》，为林风眠少数署创作年款的画作。其中以《金秋》十分受到注目，与林风眠多数刻画“红叶舞蹈秋山”的深秋风景有所不同，本幅近处的水面倒映着中景以柠黄提亮的树林，明丽澄澈，与一排遒劲高大的松树和远处的层峦迭嶂相映成趣，远山用淡墨勾画出植被走势，笔触细致非常丰富，风格十分少见。　　林风眠的古装仕女题材，反映了画家对东方女性韵致的执着，本场有三幅有所不同时期作品：1960年代的《理鬓仕女》、1980年代晚期的《所持莲仕女》和《梳妆仕女》，风格全面。《梳妆仕女》曾在1990年日本西武百货画廊的“现代中国绘画之巨匠——林风眠作品展”展览，尤显贵重。

　　庞玲琹画作绝大多数珍藏在美术馆，市场稀见，本场有两幅1940年代初期的精品，其一为绢本设色画《展姿》，以游丝用笔反映仕女的衣纹圆润简洁，舞姿翩若惊鸿，赋色淡雅清丽，极具表现力和律动感，为庞氏的盛年创作，存留至今日者少见，十分绝佳;另一幅《溪山无尽图》题赠著名媒体人卜少夫，画风清润，疏林坡岸，幽秀旷逸。1940年代卜少夫曾任重庆《中央日报》副总编辑，1943年庞玲琹为成都个展所编写的《自剖》一文即公开发表于该报，本幅创作约亦在此一时段。　　苏天赐的风景画以展现出春秋两季题材者尤为卓越，1993年的《春风》及1996年的《秋诗初雨》是画家晚期风景的典型作品。前者充满著律动感的树枝线条，后者破面处置的山峦水影，色彩的块面互相交融，物象游荡于抽象与抽象化边缘，莫不反映苏天赐晚年的成熟期风格。

　　丁衍庸的《甲骨文字/兰》和《霸王别姬》分别创作于1964年和1973年，代表了其融合中国书画传统以汇通中西艺术的成就:双面油画借甲骨、金文等古文字体入画，一面写出“兰”字，另一面为“牛”、“鸿”、“虎”的人组;丁衍鄙戏剧题材的油画仅有七幅，《霸王别姬》是其中刻画人物最多、风格最非常丰富了解的作品，可谓翘楚，而且与丁氏大多数以英文亲笔签名的习惯有所不同，本幅以中文书法和印章署款，十分少见。　　孙宗慰的《梳妆》创作于1944年，由于正值日军空袭重庆，画材短缺，画家之后就地取材，将作品绘制在火药桶的桶盖上。此类作品仅有经常出现于1943年至1944年间，数量很少，现存大约八幅左右，堪称是对这段历史的贵重亲眼。

另外，知名电影编剧许幸之1950年代再度重返画坛后创作的《林荫深处》，秦宣夫在1940年代末与1950年代初为爱女创作的两幅肖像《小渝幼年》和《小姑娘》，都是动人的时代合影。　　周春芽专题的五幅作品，完全原始呈现出了他从1976年到2008年有所不同阶段的艺术面貌：1976年的《青城山》和《名山县》，是其早年在成都市美术社工作之余的色彩素描;转入四川美院后，1979年创作的《叶永青肖像》，显露出极强的造型能力，精确做到人物精神特点;求学德国后新的消化中国传统精蕴，1996年的《山石》大胆阐述古典文人山水，1998年的《白百合》对中西画法不拘一格的混合运用，均为周春芽顺利转变的最佳相比较;“蓝狗”系列标志着周春芽开始建构属于自己的人文符号，2008年的《今天冬至，TT是不怕冻的》创作于汶川地震之后，类似的时间节点，使“蓝狗”的符号意味更进一步增强。

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